Айдын Зейналов – российский художник, тесными узами связанный с Италией, в частности с Тосканой и Флоренцией, где он учился и жил долгое время.
В его скульптурах отражается влияние итальянского культурного наследия, но он смог смешать его элементы в новой оригинальной форме, воплощая свои скульптуры узнаваемыми и вместе с тем загадочными.
Айдын Зейналов родился в 1978 году в Москве, окончил Московский государственный институт им. Сурикова (плюс креативные воркшопы в Москве под руководством скульптора Владимира Цигаля).
Айдын является ассистентом профессора на факультете классической живописи в Московской Государственной Художественно – промышленной Академии им. Строганова, членом-корреспондентом Российской Академии художеств.
Награждён Золотой медалью Российской Академии художеств (2001)
Айдын Зейналов является основателем и Генеральным директором Фонда поддержки и развития образования «Интер –С» (2011).
Скульптуры «Девушка с горшком» (2001) и «Парикмахер» находятся в Московском Музее современного искусства (постоянная экспозиция).
Многие монументальные работы Айдына были созданы для Италии, в 2016 – «Образ Тосканы», находится в Форте дей Марми. В том же году монумент Джакомо Пуччини был установлен в Монтекатини Терме, после знаменитого памятника Джузеппе Верди в 2015 г.
Скульптура Айдына Зейналова разворачивается в своей дуальности вдохновения и эмоций.
Великая скульптура прошлого, в частности Италии, такая как у Марини и Манцу, обогащённая даже ещё большим динамическим моделированием портретов, превосходных в своей новизне и свежести интерпретации. Восток и Запад, отражающие жизненное и творческое становление этого художника, от веяний Египта фараонов, где жила его семья, когда он был ребёнком, сменяющихся великолепными ссылками на индо-персидское искусство, итальянское Возрождение и соцреализм.
Взволнованные лица Купальщиков и Пловцов Айдына тщательно детализированные, разнообразные в своей физиогномике, c цветистыми резиновыми шапочками, крепко обвязанные купальными костюмами, с ластами на ногах, остаются совершенно неподвижными, как бы замороженные в своих действиях жителей древнего города, настигнутых извержением вулкана.
Как фотографии новой электронной эры, они охвачены впечатляющей жизненностью, разворачивающейся перед заинтересованной публикой, несмотря на свою неподвижность, которую они казалось бы нарочно хранят, чтобы лучше прислушаться к зрителю.
Чтобы запросить информацию для этого товара, пожалуйста, используйте следующую форму
